На вопрос отвечает главный контент-редактор Политехнического музея, кандидат исторических наук Илья Пименов.

Ровно 100 лет назад, 25 сентября 1924 года в московском кинотеатре «Арс» состоялась премьера фильма «Аэлита» режиссёра Якова Протазанова — вольная экранизация одноимённого фантастического романа «красного графа» Алексея Толстого о полёте на Марс. Роман впервые был издан в Петрограде в 1923 году.

«Аэлита» считается первым отечественным фильмом в жанре кинофантастики. Эта работа стала и первым фильмом Протазанова после возвращения из трёхлетней эмиграции.

Выход фильма предваряла небывалая и изобретательная рекламная кампания. С конца февраля 1924 года в газетах публиковались странные объявления с текстом «АНТА… ОДЭЛИ… УТА…», 15 апреля они стали сопровождаться пояснением: «С некоторого времени радиостанции всего мира стали получать непонятные сигналы». И только за несколько дней до премьеры в «Правде» напечатали полную информацию о показе в «Арсе».

###SLIDER-photo
$image 240925 Аэлита 2.jpg

$source
$slide-end ###

Целый месяц только арбатский кинотеатр демонстрировал фильм на трёх сеансах ежедневно при постоянном аншлаге. В столице «Аэлиту» показывали 10 недель. 28 октября 1924 года этот фильм начали смотреть зрители других городов — Ленинграда, Ижевска, Казани… Вывозить «Аэлиту» за границу для демонстрации компании «Межрабпом-Русь» запретили на заседании комиссии ЦК ВКП(б) по политическому руководству работой киноорганизаций.

Как все фильмы того времени, он был немым. Музыкальное сопровождение написал советский композитор Валентин Кручинин. Марсианские декорации в духе конструктивизма выполнил художник и сценограф Виктор Симов, костюмы создали художники МХАТа Исаак Рабинович, Александра Эстер и Надежда Ломанова.

Сюжет фильма

Петроградские инженеры Лось и Спиридонов получают загадочный радиосигнал «АНТА… ОДЭЛИ… УТА…» и пытаются расшифровать его. В то же время управляющий энергией Марса Гор с помощью изобретённой им машины наблюдает за землянами. Совет Старших во главе с владыкой Марса Тускубом запрещает Гору рассказывать об этом. Но королева Марса Аэлита узнаёт секрет, просит Гора показать ей Землю и хочет познакомиться с землянами.

Лось строит интерпланетонеф — космический корабль — и готовится к старту. Когда на Марсе замечают, что космический снаряд направляется к Красной планете, Тускуб приказывает рассчитать место посадки и уничтожить землян. Но Аэлита и её служанка Ихошка срывают планы злобного владыки и встречают гостей. Земляне поднимают в рабочих кварталах Марса восстание. Аэлита приказывает стрелять в рабочих, празднующих победу. Пытаясь её остановить, Лось убивает марсианскую королеву и… просыпается. Всё произошедшее ему только приснилось, а «АНТА… ОДЭЛИ… УТА…» оказывается тарабарщиной с рекламного плаката автомобильных шин.

Инженер сжигает чертежи интерпланетонефа со словами «довольно мечтать, всех нас ждёт другая, настоящая работа».

Чтобы развлечь зрителя, Протазанов ввёл в фильм и романтическую, и даже детективную линию, которой не было в романе. Кстати, сыщика Кравцова в «Аэлите» сыграл начинающий на тот момент актёр Игорь Ильинский — будущий Огурцов из «Карнавальной ночи» и Кутузов из «Гусарской баллады». В эпизодической роли в «Аэлите» снимался и Михаил Жаров — Меншиков из «Петра Первого», Скуратов из «Ивана Грозного» и Анискин из «Деревенского детектива».

###SLIDER-photo
$image 240925 Аэлита 3.jpg

$source
$slide-end ###

Гора родила мышь

Несмотря на большой успех у зрителей, критика восприняла фильм весьма прохладно, мягко говоря. В «Известиях» вышла разгромная рецензия, главной фразой в которой была «Гора родила мышь».

«Правда» писала, что, «стремясь исправить сомнительный с идеологической точки зрения сюжет романа Толстого, создатели фильма сделали его сумбурным и невнятным». Литературно-художественный журнал «Новый ЛЕФ» Владимира Маяковского называл фильм старомодным развлекательным кино, бесполезным для новой советской культуры». И даже в «Кино-газете», издававшейся кинокомпанией «Межрабпом-Русь», где фильм назвали «выдающимся феноменом», написали, что он «слишком далеко отошёл от сюжета романа».

Доброжелательные рецензии — такие тоже были — в этом общем хоре затерялись.

В 1969 году «История советского кино» отзывалась о фильме Протазанова так: «“Аэлиту” характеризовали эклектика и сумбурность. Поставив перед собой задачи значительно более трудные и широкие, чем авторы всех предшествовавших советских картин, режиссёр остановился в растерянности. Тем более что и сам жанр фильма, и его структура были непосильно сложными для кинематографа на тогдашнем уровне его развития… По пути из романа в фильм и философское содержание, и образное противопоставление двух миров попросту исчезли… Массовки были поставлены хаотично, сумбурно, неряшливо…»

###SLIDER-photo
$image 240925 Аэлита.jpg

$source
$slide-end ###

Интересные факты

Сейчас эта работа считается классикой кинофантастики и важным событием в истории киноискусства.

Фильм интересен ещё и видами Москвы начала 1920-х годов. Например, там можно увидеть оригинальный храм Христа Спасителя.

После выхода фильма многие советские молодые родители называли дочерей Аэлитами.

По воспоминаниям Юлии Солнцевой, исполнительницы роли Аэлиты, её по этому фильму узнавали и спустя полвека после премьеры.

Один из ближайших соратников Сергея Королёва, академик Борис Черток говорил, что с просмотра «Аэлиты» началось его увлечение радиотехникой, приведшее затем в авиацию и космическую промышленность.

В фильме могли появиться мультипликационные вставки, сделанные первой в СССР экспериментальной мастерской по мультипликации при Государственном техникуме кинематографии, но Протазанов на такой эксперимент не отважился. Эти эскизы использовали для «Межпланетной революции» студентов ГТК Николая Ходатаева, Зенона Комиссаренко и Юрия Меркулова. Эта двадцатиминутная пародия на «Аэлиту» вышла в том же 1924 году.

«Аэлиту» можно посмотреть и сегодня, найдя в интернете. Многие называют этот фильм шедевром.

***

В коллекциях Политехнического музея есть киноаппарат, аналогичный тому, которым пользовался Яков Протазанов. Правда, уже после «Аэлиты». Это кинопроектор Jacky. А киносъёмочный аппарат «Конвас-1» стал нашим ответом камере Le Parvo, которой снимали Протазанов, Эйзенштейн и другие классики кино. Позже конструктор Василий Константинов создал знаменитую «Конвас-автомат» — камеру, на которую были сняты шедевры Калатозова и Тарковского и первые кинокадры из космоса.

Если у вас тоже есть вопросы, связанные с устройством мира или человека, вы можете задать их в комментариях или в письме по адресу question@polytech.one

Когда сняли первый отечественный фантастический фильм?